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    禹之鼎

    禹之鼎(1647~1716)

    禹之鼎的资料

    中文名:禹之鼎

    国 籍:中国

    民 族?#27721;?/p>

    出生地:江苏兴化

    出生日期:1647年

    逝世日期:1716年

    职 业:画家

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    禹之鼎——中国画家

      关于禹之鼎的传统师承,画史仅简略记载:“?#36164;?#34013;瑛,后出入宋元诸家,遂成一家法。”(清·秦祖永《桐阴论画》二编下卷)。从著录作品和存世画迹看,他曾广泛宗学前人的人物、山水、花鸟,据著录,他临摹过唐·韩混《五牛图》、吴道子《送子天王图》、五代·周文矩《东山写照图》、宋·赵伯驹《山水图》、文同《墨竹图》、元·赵孟頫《八骏图》《鹊华秋色图》,以及《摹王?#26432;?#24847;图》等,存世作品中,也有补景师宋·王诜的《西斋行乐图》、仿赵令穰的《江乡清晓图》、拟马和之笔意的《西郊寻梅图》,以及《仿王蒙山水》等。据《图绘宝鉴续录》评述:“凡临摹?#26432;荊?#26080;不乱真。”

      明末蓝瑛的山水,对他早年绘画颇有影响。如39岁为陈廷敬所绘肖像《燕居课儿图》卷,背景树石中严谨的造型和劲健的?#21490;ǎ?#19982;蓝瑛的《江皋话古图》轴即多相同之处,联系禹之鼎38岁与蓝深合绘《云林同调图》卷,可以看出他与蓝氏“武林派”?#22675;?#31995;,这种严谨、劲健的特点在中年作品中还经常可以见?#20581;?#21478;有一件作于40余岁的《乔莱濯足图》轴,坡石在勾皴后以色渲染,鲜艳夺目,这种设色?#36824;?#27861;,与蓝瑛的《红树青山图》轴也很相似,惟繁密苔点近文徵明

      禹之鼎还追学元人之法,期间最倾心的是王蒙。他曾有多幅仿王蒙之作,如他54岁时所作的《仿王蒙山水》轴,?#23588;?#26223;、构图到?#21490;ā?#22696;色,均深得王蒙神髓:59岁所作的《仿王蒙山水》轴(北京故宫博物院藏),在自题中日:“乙酉夏闰,偶过朱邸,读王叔明画,爱玩不能去。其上董?#22025;?#20026;题曰……余甚爱文敏之论,服叔明之画,因稚翁宋八先生命?#35789;?#26126;山水,漫摹大意,请正。广陵学人禹之鼎。”此题即披?#35835;?#20182;对王蒙的仰慕之情。禹之鼎肖像画背景中常用的缜密繁细布景,以及解索、?#20063;瘢?#25259;麻等山石皴法,无疑都源自于王蒙。同时他对元人的墨竹之法也?#20852;?#25709;取,并运用于肖像画中,如《王土祯幽篁坐啸图》卷中的水墨丛竹。

      禹之鼎肖像画中的衣纹线条和树石造型,更多取自宋人。清·李斗《扬州画?#38472;肌?#35760;载他:“写真多白描,不袭李公麟之旧,而?#26790;?#29983;?#23478;?#27861;。”其实,他写真中?#21335;?#26465;,有宗法李公麟一路的“?#24615;?#27969;水描”,细劲圆转而又挺健流畅。而所?#20581;?#21556;生?#23478;?#27861;”,则是在吸取马和之的“蚂蝗描”以后形成的,轻逸飘洒而又流利灵动,亦称“柳叶描”,这是他成熟后的本色线条。他后期的肖像画,不仅线条,连布局、造型、?#21490;?#37117;受马和之影响,画风更显简练明洁。在造型、?#21490;?#26041;面,他对北宋李成、郭熙也颇为倾心,中年时期,常?#24605;?#21033;之笔,作工谨造型,画崔嵬山石,呈蟹爪树枝,显现出稳健细谨的面貌。另外,他还宗学过五代周文矩的“战笔描”,南宋马、夏的“折芦描”,用笔运线或颤动盘纤,或跌宕顿挫,显示出丰富变化。

      他?#32423;?#28041;足的仕女、花卉画,也转学多能。他宗法唐人仕女,面部运“三白法”如《乔元之三好图》卷中的女乐,或用传统?#22675;け手夭史ǎ?#40092;艳夺目,如《妆阁清暇图》页:还仿明代徐渭的泼墨法,绘水墨写意仕女,如《芭蕉仕女图》轴,亦效陈淳、徐渭的水墨淡色花卉,作《荷花图》轴,宗宋人?#22675;?#31508;设色花鸟,画《梅花仙子图?#39134;?#38754;?#40522;取?/p>

      禹之鼎从传统中广泛汲取营养,并加以融会?#23916;ǎ?#20877;运用于他的肖像画创作中,使其肖像画逐步达到出神入化、炉火纯青的境界。

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