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    爱琴文明有着什么样的艺术创造 主要的遗迹考古有哪些
    趣历史 责任编辑:lgd 2019-01-02 13:11:14 希罗多德 潘多拉 波塞冬 阿芙罗狄忒

      商业发展

      商业活动在非常早期就已经发展到相当的程度,这点从传播到整个爱琴地区的米洛斯黑曜石以及尼罗河艺术对早期?#30528;?#26031;艺术的影响上可以看出。考古学家发掘出出口至米洛斯、埃及以及希腊大陆的克里特器皿。米洛斯陶器也同样传到了克里特岛。在前1600年之后,同埃及之间的贸易非常发达,爱琴产品出口到整个地中海沿岸。学者没有?#19994;?#36135;币存在的证据,然而一些斧头的重量不合实际地过轻,或许具有此?#20013;?#36136;。人们还?#19994;?#20102;?#26332;?#37325;量,以及代表这种?#26332;?#30340;锭块。不过目前为止,仍未在这个地区以外发现爱琴语言的书面文献以证明他们同国外存有书信来往(epistolary)。对船只的描绘不太常见,只在爱琴宝石、宝石的封印?#25512;?#32592;上发?#33267;?#19968;些,是带有桅杆而?#19978;?#39640;度较低的舰只。装饰中对海洋场景的熟练使用显示出他们对大海的熟悉。同时在二十世纪对爱琴海沿岸沉没商船的研究为这个领域带?#21019;?#37327;新的信息。

      艺术创造

      克里特岛上的陶瓷艺术在前3千年中期在技术、样式和装饰上已经发展到一个很高的水平,可以媲美任何当时世界上的任何陶器作品。对壁画艺术品或是金匠技术也可以作同样的评价。赤陶模型、石头和象牙雕塑、宝石镌刻在前2000年也跟上了这个步伐。在前2000年之后,所有这些艺术都重?#21482;?#22797;了生机,尤其是雕塑(特别是各种尺寸的浮雕作品)、雕刻的石质器皿、金银铜冶金术都有更长足的发展。前15世纪,这些艺术及壁画、器皿绘画、宝石雕刻都站上了爱琴艺术的顶峰,直到前6世纪都未被逾越。釉陶的制造、塑形和绘画,以及对许多材料的镶嵌技术对爱琴工匠?#27492;?#37117;毫不陌生,在他们的作品中表现出对自然的强烈感知能力、对理想化形象及装饰效果的?#38750;螅?#21628;应着晚期希腊化艺术中最好的时期中所体现出的同样特质。建筑装饰也得到了很大的发展,爱琴柱式中柱头和柱身所体现出的丰富变化可以从大英博物馆所收藏的“阿特柔斯珍宝”中窥见?#35805;?对于檐壁艺术我们有迈锡尼和?#30528;?#26031;的残片作为见证;?#30528;?#26031;的绘画也是珍品。晚期精美的金饰作品在迈锡尼和瓦斐奥(Vaphio)得到保存,只需提及它们的大名就足以让人信服。?#33433;嶗此擔?#29233;琴艺术在它的鼎盛时期公元前1至2千年中的成就绝不输于同时代的任何艺术。

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      历史遗迹

      迄今为止最有代表性的考古遗址为克诺索斯,它不仅提供了许多有价值的材?#24076;?#21516;时它在从新石器时代直到古典文明萌芽如此长时间的跨度内的连续性也是很珍贵的。其他重要的考古遗址有希?#27785;?#20811;、迈锡尼、斐斯托斯、圣三一、梯林斯、费拉科?#21360;?#24085;莱卡斯特罗(Palaikastro)以及古尔尼亚(Gournia)。

      结构

      宫殿的废墟、宫廷别墅、民房、圆顶墓、?#25925;?#33108;、工事(爱琴海?#27827;臁?#24076;腊大陆以及?#26448;?#25176;里亚西北);没有发现明显的神庙建筑,但在凹雕和壁画上辨认出神龛和“temene”(宗教围墙,如同J.L.Myres于1904年在帕莱卡斯特罗附近的佩特索法(Petsofa)所发现的遗迹)。资料和镶嵌装饰中还有对宫殿?#22836;?#23627;的表现。

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      装饰结构:建筑元素,如圆柱、檐壁雕带以及不同的装饰线条;墙饰,如壁画、彩色浮雕以及马赛克拼贴。

      景观

      家具

      日常家具,如多种材料所制的各式器皿,从巨大的储物罐到微小的软膏瓶;厨房用具;宝座、椅?#21360;?#26700;子等等,都用石头或赤陶制成。

      神圣的器物,如仪式所用物件及其模型,还有不少描绘它们的图像。

      葬礼器具,如彩绘赤陶制的棺材。

      艺术作品:塑形作品,如石头或象牙雕刻,浇注或锻打出的金属(金、银、铜及青铜),或粘土、釉陶、糊料?#20154;?#21046;的模型; 极少有迹象表明存在大型的立像,不过有许多小型雕像;各种花瓶,有大理石或其他石刻的、有金属铸造或锻造的、有粘?#20102;?#21046;的,尤其是后者有许多种类并且存量巨大,装饰以精美的彩色主题,有时带有装饰塑形;透明或不透明的石头上的绘画;大量镌刻作品,如环座及宝石;以及从它们上翻印的许多大量粘土印模。

      武器、工具及器具:石、粘土、青铜和(在最晚期)铁制,时有丰富的装饰和镶嵌;有许多对它们的描绘。没有?#19994;?#23454;际上的盔甲,只有一些同死者合葬的仪式性的类似物件,如迈锡尼?#27531;文?#20013;发现的金质的胸甲等。

      私人用品:胸针(fibulae)、大头针、剃刀、镊子等,经常被发现作为对神的祭品,比如在克里特的迪克泰恩(Dictaen)洞中发现;没有任何织物留存。

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      书面材?#24076;?#20363;如粘土泥版和盘子(只在克里特发现),没有发现更脆弱的材料如动物皮、纸莎草等;宝石的镌刻和刻模;在陶器上用颜料书写的传奇(罕见);石头或陶器上刻画的人物。包括两种书写系统(线形文字A和线形文字B)。

      墓葬发掘:洞穴或坑式,死者在里面同各种日常和奢侈品物件一同埋葬,置于棺材或小室内或只是简单地包裹起,没有火葬。

      公共设施:如铺平、有台阶的路,桥,?#28504;?#31995;统等。

      文化习俗

      其他同时代文明的见证:如埃及壁画中对外来民族的描绘;在非爱琴地区对爱琴产品和风格的仿制;在埃及、闪米特及巴比伦文献中对爱琴海民族的指称。

      后世文明的文学记?#36857;河?#20854;是希腊文明。例如荷马史诗、有关克里特和迈锡尼的传说等;对于神祇、教派等起源的说法,通过希腊古典学者如斯特拉博、保萨尼亚斯、?#37326;?#22810;罗斯(Diodorus Siculus)等传到我们的手中。

      习俗、条令、仪式等的痕迹:在后来的爱琴地区,这些方面多少存在一些不和?#24120;?#21487;能显示出一?#23376;?#24403;前文明不同的古代传统的存在;可能还有早期系统的语言学甚至实物遗存。

      ?#38750;?#25991;明在迈锡尼和梯林斯的存在早在古典时期就为希腊人所知晓了。

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