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    “徐熙畫派”又稱“徐派”,“徐熙畫派”的形成及后世影響
    趣歷史 責任編輯:djh 2018-09-10 17:23:15 黃居寀 安重榮 劉鋹 韓熙載 錢元璙 黃損

      徐熙畫派又稱”徐家野逸“,簡稱”徐派“。中國著名的畫派之一,也是五代花鳥畫兩大流派之一。代表畫家為南唐的徐熙。徐氏為金陵(今江蘇南京)人,中國繪畫史上第一個自心自性自悟自得的花鳥畫家,以其天才的杰出表現,畫風影響了五代江南地域畫家的藝術追求,別創野逸一格,由此形成徐熙畫派,對后世花鳥畫影響頗深。

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      雖江南一布衣,但志節高尚,放達不羈,多狀江湖,所繪的汀花野竹、小鳥淵魚、草木蟲獸,皆妙入造化。徐氏的筆墨技巧,對于后世影響很大,至徐熙之孫徐崇嗣出,徐熙畫派名聲漸振。后經張仲、王若水,到明代沈周、陳道復、文征明徐渭等人加以發展,成定型的水墨寫意花鳥畫,從而與黃筌的花鳥畫派,兩者互相競爭,影響了宋、元、明、清千余年的花鳥畫壇。

      畫派特點:

      所作花木禽鳥,形骨輕秀,樸素自然,清新淡雅,獨創”落墨法“。”沒骨漬染,輕淡野逸“”下筆成珍,揮毫可范“,風格”清新灑脫“。[1]注重墨骨勾勒,淡施色彩,流露瀟灑的風格,故后人以’徐熙野逸”稱之。

      畫派演變:

      中國的花鳥畫在五代趨向成熟,而寫實就是其成熟的標志之一。黃筌始創的勾線填彩,奠定了工筆花鳥畫的基礎,具有開宗立派的歷史意義。徐熙則以一介布衣,游戲筆墨,將當時已經成熟的水墨山水畫的技法融入花鳥畫中,開創了“落墨為格,雜彩副之”的“落墨法”花鳥畫新風格,與黃筌的細筆重彩形成兩大流派。此后一千多年花鳥畫歷經起落盛衰,但繪畫風格一直在這兩大流派的影響之下。

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      徐熙為人“志節高邁,放達不羈,以高雅自任”,擅畫江湖間汀花、野竹、水鳥、魚蟲、蔬果。他在《翠微堂記》中自謂:“落墨之際未嘗以傅色暈淡細碎為工。”其畫筆墨粗細兼施,縱橫野逸,志在標新立異。但當時正是“諸黃”的富貴艷麗、工致精細畫風占據主流,故被譏為“粗惡不入格”,排除在皇家畫院之外。但徐熙在寫實基礎上求筆墨之變,卻也適應了繪畫由稚拙進入寫實,又由寫實轉向寫意的發展總趨勢。因此,他的畫風漸漸為人所識,對后代花鳥畫發展的影響力甚至超過“諸黃”。

      畫派影響:

      徐熙善畫花竹、禽魚、蔬果、草蟲。他經常漫步游覽于田野園圃,所見景物多為汀花野竹、水鳥淵魚、園蔬藥苗。每遇景物,必細心觀察,故傳寫物態,皆富有生動的意趣。在畫法上他一反唐以來流行的暈淡賦色,另創一種落墨的表現方法,即先以墨寫花卉的枝葉蕊萼,然后著色。這種題材和畫法都表現他作為江南處士的情懷和審美趣味,與妙在賦彩、細筆輕色的“黃家富貴”不同,而形成另一種獨特風格,被宋人稱為“徐熙野逸”。徐熙的孫子徐崇矩、徐崇嗣、徐崇勛皆善畫。

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      進入北宋后,由于當時“黃家富貴”成為北宋宮廷花鳥畫的標準,徐崇嗣不得不放棄了祖父筆下的野花野草,而是宮中的牡丹、海棠、芍藥、桃竹、蟬蝶、繁杏等,都是富貴畫,但他又標新立異,創造了一種不用墨筆,直以彩色圖之的“沒骨”畫法。

      徐熙與黃筌都代表了五代花鳥畫的新水平,具有重要歷史地位。黃成為院派花鳥畫的典范;徐開水墨淡彩和水墨寫意花鳥畫的先河。由此形成了花鳥畫中的兩大流派。此后花鳥畫的發展就是在這兩大流派的基礎上,不斷地演進變化,逐漸呈現出了多姿多彩的格局。一般說來,宮廷繪畫中更多的是富貴的畫風,而在民間則是野逸的畫風在流行。

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